«Joker: Folie à Deux», la desmitificación de un supervillano

Con el eslogan «El mundo es un escenario», por fin llegó a los cines «Joker: Folie à Deux» (2024), la esperadísima secuela de «Joker» (2019), aquel enorme éxito de Todd Phillips con Joaquin Phoenix como protagonista, ganador de 2 Oscars y del León de Oro en el Festival de Venecia. Por desgracia, el resultado no ha sido el mismo: ignorada en los premios, vapuleada por la crítica y estrellada en la taquilla, «Joker: Folie à Deux» se ha convertido en uno de los mayores fracasos cinematográficos del 2024, provocando pérdidas millonarias a Warner Bros. Pictures (su presupuesto estimado es de 190 millones de dólares y a duras penas recaudará esa cifra siquiera en términos brutos, mientras que la anterior ingresó más de 1.000 millones habiendo costado sólo 55) y dejando a los cines huérfanos del necesario éxito de un título tan llamativo como éste para atraer al público a las salas.

Sin embargo, la apuesta de Todd Phillips, al igual que en la predecesora, era brillante y arriesgada: humanizar hasta incluso lo patético al mito, relegando al supervillano a una suerte de fantasía esquizofrénica, una doble personalidad que cobra vida en ese escenario de vodevil que la mente de Arthur Fleck (Joaquin Phoenix) ha creado para escapar de sus traumas y que, en última instancia, es la que ha conquistado a sus fans, incluyendo esa Lee Quinzel / Harley Quinn a la que da vida Lady Gaga, un fichaje ideal para esta historia en la que la música es precisamente el camino de huida hacia esa otra realidad deseada, donde Arthur Fleck canta y baila, donde ya no se siente solo, donde por fin ama y es amado. En este sentido, es del todo maravillosa la referencia a la película «Melodías de Broadway 1955» (The band wagon, Vincente Minnelli, 1953) y la archiconocida canción «That’s entertainment» que en ella interpretaba Fred Astaire, auténtico hilo conductor de toda la trama.

Sin embargo, a pesar de su genial intención de construirse entre el humano y el supervillano, entre la realidad y la fantasía, no han terminado de funcionar la mezcla, el guion y la puesta en escena de esta propuesta cuyos ingredientes parecían fascinantes y cuyos actores hacen un magnífico trabajo. Para degustarla como se merece, el espectador debe ser consciente de que «Joker: Folie à Deux» no es una «película de superhéroes», sino un profundo drama psicológico sobre la insondable tristeza y soledad de una persona desequilibrada y tremendamente castigada por la vida, hasta el punto de que, cuando es querido, no lo es por sí mismo, sino por la máscara y el personaje de ficción que se ha creado a su alrededor. Y esto último contiene una lectura social de la que cada uno también puede extraer sus propias conclusiones.

En la magistral «El protegido» (Unbreakable, 2000), M. Night Shyamalan ya había hecho algo parecido en cuanto al acercamiento —entre lo humano y lo fantástico— a sus dos personajes principales, interpretados por Bruce Willis y Samuel L. Jackson. En ambos casos, a pesar de que el espectador pueda entrar o no en algunas partes del fondo y de la forma, merece la pena quedarse con lo mucho de interesante que tienen ambas películas, porque lo hay.

Sinopsis

Arthur Fleck sigue confinado en el Asilo Arkham, la prisión y hospital psiquiátrico de Gotham, donde espera la celebración del juicio por sus crímenes cometidos como el Joker. Allí conocerá a Lee Quinzel, una interna que forma parte del grupo de canto donde Arthur es incluido por su buen comportamiento. Ambos iniciarán un intenso romance que hará que Arthur deje de sentirse solo y que la música vuelva a sonar.

Duración: 137 min.
Géneros: Drama, musical, romántico.
País: Estados Unidos.
Año: 2024.
Estreno en España: 04/10/2024.
Distribuidora: Warner Bros. Pictures España.
Calificación por edades: No recomendada para menores de 16 años.

Tráiler español de «Joker: Folie à Deux»

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